Marionnettes et marionnettistes

La marionnette n’est pas mon langage personnel d’expression artistique. C’est mon sujet d’étude favori.

La marionnette, ou plus précisément, les marionnettistes.

Celles et ceux qui ne peuvent pas faire autrement que de passer par l’objet et la matière pour être au monde et se relier aux autres.

Tous les marionnettistes.

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Depuis que Paul Claudel m’a ouvert ce continent, au tout début des années 2000, je regarde les marionnettes se faire, s’animer, se réparer, se ranger, se conserver, se restaurer, s’exposer.

Et puis surtout je regarde les marionnettistes toucher leurs marionnettes. Dans les ateliers, sur scène, en coulisses, pendant les festivals, à l’heure de l’inventaire.

Je les écoute parler de leur travail, et ma joie la plus grande est de les accoucher de leur pensée, de leurs définitions, de leurs souvenirs, de leurs questionnements.

Plusieurs m’ont fait l’honneur de pouvoir les accompagner à ce moment délicat où l’on prépare le temps où seul l’objet demeurera.

Ce que c’est alors, que des mains qui tremblent.

Je recueille les paroles, j’assemble les traces, je croise les indices, et peu à peu je contribue à écrire cette histoire.

Je le fais en chercheuse, parce que mon respect pour cet art se manifeste par une exigence de rigueur.

Je le fais en militante, parce qu’il y a encore beaucoup de chemin à parcourir pour la compréhension et la reconnaissance de cette discipline par les publics et les institutions.

Je le fais en amie, parce qu’il y a je ne sais quoi, dans ce paradoxal mélange d’humilité artisane et d’orgueil démiurgique, dans cet état d’enfance émerveillée qui persiste jusqu’à la mort, dans ce rapport à la matière du monde pour rencontrer l’autre, qui m’a touchée au cœur.

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